ปรกติเวลา “โต ติงต๊อง” ไปรับจ้างปรับจูนระบบเสียงงานแสดงสด สิ่งแรกที่จะทำคือจูนให้มีการตอบสนองความถี่ที่ Flat (เป็นธรรมชาติ) ที่สุดไว้ก่อนเพื่อดูศักยภาพของระบบโดยรวม

ไม่ใช่เรื่องแปลกที่ลูกค้าจะต้องการ Flexibility (ความยืดหยุ่น) ในการใช้งานระบบไฟฟ้าใด ๆ และระบบเสียงก็เช่นกัน หลายครั้งที่ “โต

เวลาที่ “โต ติงต๊อง” ได้รับมอบหมายให้ออกแบบระบบเสียงสำหรับประกาศ จะต้องถามคำถามที่ลูกค้ารู้สึกฉงนงงงวยมากที่สุดคือ… “เสียงประกาศเป็นผู้หญิงหรือผู้ชายเสียส่วนใหญ่ครับ ?” แน่นอนล่ะว่าคำตอบที่ได้รับมักเป็น

สิบกว่าปีที่แล้วตอนที่ “โต ติงต๊อง” ทำงานเป็นเด็กยกของ Part-Time จนถึง Freelance Sound

ถ้าคุณเป็นนักร้องและมีไมโครโฟนส่วนตัว “โต ติงต๊อง” ขอแนะนำให้ลองหยิบคู่มือขึ้นมาอ่านตรงคำนำ (Introduction), คำอธิบาย (Description) หรือคุณสมบัติ

การเวียนใช้ไมโครโฟนระหว่างนักแสดงในละครเวทีเป็นวิธีประหยัดงบประมาณที่ผู้จัดละครเวทีนิยมใช้เป็นอย่างมาก เพราะในโปรดักชั่นมักมีนักแสดงสนับสนุนที่ไม่มีบทพูดเยอะเหมือนนักแสดงหลัก แม้การเวียนไมค์ (Headset /  Isomax) ไป ๆ

เวลาที่ “โต ติงต๊อง” ทำงานอีเวนท์จะมีอุปกรณ์ชิ้นหนึ่งที่ต้อง Standby ไว้เสมอนั่นคือโพเดี้ยม (Podium) หรือ

ก่อนที่เราจะมี COVID-19 เป็นเพื่อน ปรกติวงดนตรี (ที่ไม่ใช่ศิลปิน) มักมีเวลา Soundcheck ประมาณ

VLOG ตอนนี้ไม่มีอะไรมากเพราะเป็นผลพลอยได้จากออนไลน์คอร์ส “ปรับแต่งเสียงเพื่องานออนไลน์อย่างมืออาชีพ” ซึ่ง “โต ติงต๊อง” ตัดสินใจแกะ Mixer

ย้อนกลับไปสัก 10 ปีที่แล้ว เครื่องสำรองไฟฟ้าหรือ UPS เป็นสิ่งที่หลายคนมองว่าไม่จำเป็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเขตเมืองที่ไฟฟ้าค่อนข้างเสถียร แต่ปัจจุบันนี้อุปกรณ์อิเลคโทรนิคส์มีความสามารถในการประมวลผลมากขึ้นกว่าก่อน และสามารถประมวลผลข้อมูลที่มีความซับซ่อนส่วนใหญ่ได้โดยแทบไม่ต้องอาศัย

เวลา “โต ติงต๊อง” ออกแบบโซลูชั่นระบบแสง-เสียง-ภาพ ให้กับลูกค้าเอกชนมักมีการต่อรองราคาหรือลดสเป็คเป็นประจำ ส่วนใหญ่ Hardware /

คำถามที่ว่า “ตู้ลำโพง ควรเลือกใช้แบบกี่ทางดี?” เป็นคำถามที่ทั้งฝั่งงานเสียงมืออาชีพและเครื่องเสียงบ้านปวดหัวเป็นประจำ เพราะคนส่วนใหญ่มักพิจารณาจากคุณภาพเสียงเป็นสำคัญและใช้การพิจารณานี้ตัดสิน แต่ความจริงแล้ว… ไม่ว่าจะ 1-Way